一只娇吹

阿娇……好厉害!

阿娇好厉害!!!!

烦,只想对苍天说一声艹你妈

喜欢的!!!!!太太!!!!和我!!!互fo了!!!!在!!微博!!在我!!连个屎都没有的微博!!!!啊!……

好喜欢阳光照在叶片上的光啊

我死了😭

飞花与白:

【cp脑必备技能之对号入座式抠糖法】

「(この曲は、)出久から爆豪くんへに対しての歌でもある、と思うんですよ。爆豪くんみたいに一生懸命頑張ってる人、悔しい思いをいっぱいしてる人に向けて、みたいな。(中略)わたし、爆豪くんにものすごく感情移入しちゃって。だから、人に歌われてる感じがするんです」

Lisa:我想这首歌是出久对爆豪所作的歌,也是xxxx(看不懂)

(可能也是幼驯染粉对他们的心情哈哈哈)

来源:https://rockinon.com/news/detail/164176

(来源超链接)


我从来想象不出你死心放弃的模样。

但徒劳颓丧、暗自伤神的日子,想必你也经历过吧?

如果那付出一生只此一次的巨大努力的瞬间,接下来将会数次到访的话,那我很想见识一下哦。

“一生”只有一次又怎么样?

“一起”我们可以营造无数!

赋予我这种一无是处的人意义的你,是我心中的最强。

“加油,加油!”

让人无数次脱口而出,你这究竟是什么天赋。

你一定要永远勇往直前哦,因为会带给我无穷的勇气!

“加油,加油!”

微小的点点滴滴都在奋力呐喊。

只要看到你的那对眼眸,也会令我充满奔跑的勇气。

就让我们一起努力去刻下最棒的结局。

因为你就是我的英雄!


一個害羞的小安利(。)

what_is_deku_to_you:


一直想寫寫幼馴染的小論文一直沒找著機會。適逢佳節(x),想趁機給最近tv入坑的,或者漫畫沒看完的小英雄粉們再安利一把這對幼馴染。只是分享一下漫畫中很經典的幾個片段,沒有主線劇透放心。一不小心寫成千字長文,抱歉⋯⋯⋯⋯⋯⋯

這三段被我暗自稱為是幼馴染的欽定三部曲(。)第一段是期末考試中兩人第一次合作擊退歐叔;第二段是執照考試中班主任對兩個人關係和定位的評價;最後是暑假最後一晚兩人以約架為名義互相坦白心聲後歐叔的話。


1.


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感覺幼馴染自身對兩人關係的掌握是一片混亂的了,但是身邊的人卻經常能一眼看穿一語中的(除了兩位老師,還有說「爆豪一碰上綠谷的事就變得很可怕」的上鳴,一直希望幼馴染重歸於好的茶子和看出對於卡醬的事出久比誰都不甘心的切島)。有趣的地方就在於哪怕他們沒有共同行動,熟悉的人還是會自然而然地把他們牽扯到一起。原作中「ふたり(二人)」這個詞出現最多次恐怕就是用在他倆身上。就像班主任說的,他們在不同的位置上發光發熱,而這樣的熱度不知不覺感染到了整個班級(double center這個說法這是太棒了⋯

對於歐叔來說,120話以後基本可以認為,幼馴染是分別繼承了他的兩個特質「不管什麼危機最後都會取勝」和「不管多麼困難都微笑著救助他人」。對卡醬而言,出久成為他心結的原因是出久擁有自己沒有的「救人」的決心,而出久更是直言卡醬是他心中「勝利的象徵」。(看出平哥藏在兩人名字裡的含義了嗎?)最後加上歐叔這句「救けて勝つ、勝って救ける、最高のヒーローになれるんだ。」。兩個人都對彼此的未來不可或缺,這可以說是顯而易見的了。

這種往往只屬於rival的宿命感和對稱/互補感出現在幼馴染身上本身就已經很奇妙了,偏偏兩個人「關係極差」的背後還仍然有著只屬於幼馴染的默契和信任。出久「連媽媽都沒有告訴」的秘密只告訴了卡醬,成為學生中唯一共享他和歐叔秘密的人;卡醬每次因為自己的能力不足感到懊悔想要宣洩的時候最後兜兜轉轉都只找到了出久。十五年的幼馴染和同班同學不是白當的呀。

總之,這不是一對傳統的互相扶持互相理解的幼馴染;而是互相排斥互相追趕又因為共同的最終理想和無法抗拒的命運以及長久以來互相影響而產生的互補性加上內心最深處對對方的憧憬和羨慕共同作用產生的化學反應乃至魔法作用最終成就的世界上最糟糕也最美好的幼馴染(先跟其他幼馴染說聲對不起,你們也很美好但是先讓我吹吹他們ry

運動會篇幼馴染的交集甚少,只能用我蒼白的語言和無力的哭喊告訴你們真實的他們有多好。講道理,同人或者腐向的解讀中也有很多很可愛的梗,但是原作的幼馴染真的太棒了,無法超越。看著漫畫就只能感覺到光明和希望和美好的未來,其他都不重要了(。希望大家都去看看原作,平哥真的是用生命在刻畫他的小孩們,感天動地。

圖裡第三段我真的很喜歡,呼應了出久開場白所說的「最高的英雄」,只是現在我們知道了最高的英雄並不是孤單一人。
舔了無數次原版和漢化,最後又冷不防地被官方的英譯擊倒,這裡也一起貼上。




Learn to respect和lift each other higher⋯沒有比這更高的成全了⋯⋯幼馴染尊い⋯⋯


(發完文藝瘋超害羞地跑遠——



关于少年漫有关的词语

嗯……追逐,战斗,正义与邪恶,目标,证明,感情……

噢,还有回忆杀。(看向了火影……)

发布了长文章:

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写得太好了

火澈神宸:

不是同人文(……)
是胜出关于漫画的一点感想。

总之是存档给自己以后看的,不知道瞎写了些啥。

【杂谈】如何在小说中写出真情实感?


庭院森森森几许:

暮歌:



RT,赶巧有姑娘问起我这个话题,就来这边整理一下。其实都是老生常谈了。




首先无论要写什么,起决定性作用的必然都是天赋和积累。此两项受先天条件所影响,做不到一蹴而就。人与人之间的差距就有这么大,同一个梗,你写的是《霸道总裁爱上我》,大佬写出来却是《简·爱》。扎不扎心,眼不眼红?




但是别沮丧呀,嫉妒使人丑陋,况且补救的策略多得是——比如我在此会提到的一些速成法。它们不是全部,也不是最优的,列出来聊作参考。根据性质又大致分以下两类。








(一)态度




1.认真看待笔下的每一个人物。




不要把他们只当做满足你欲/望、供你摆弄的纸片人,而是看作真实生活中存在着的活生生的“人”。他们不止存在于白纸黑字上,更存在于你创造出的小宇宙。因此一个人类该有的缺点优点、喜怒哀乐他们都应该有。




霸总就每天捧着八二年的拉菲开着豪车穿着西装一脸深情禁欲吗?他们难道就不会规规矩矩打卡下班回家听老妈唠叨,然后洗澡的时候在浴缸里放几只可爱的小黄鸭吗?校园王子睡觉就不会有鼾声,不会打完篮球一身臭汗,买饭的时候不嫌弃食堂阿姨给的肉少了几片吗?天上的仙女就算不进食不上厕所,可她们就难道就不抠鼻屎吗?




开朗阳光的人若痛失所爱也会绝望不忿,忧郁彷徨的人可能因为一朵花的盛开而展露笑颜,爱财如命的吝啬鬼或许曾视金钱如无物,最勇敢顽强的人没准曾经畏首缩尾犹豫难安。




同人文亦然,不要以“不想OOC”为由就把角色写得固化。常见的谬误是(以我圈为例),一写某病娇大魔王就kurokurokuro拎着水管要杀人,一写某吃货兔就阿鲁阿鲁阿得读者浑身起鸡皮疙瘩。拜托看看全文的氛围吧,非段子流非吐槽系就给角色一个当正常人的机会不好吗?这也是日漫同人作容易出现的老毛病了,更可怕的还有无论写谁,哪怕是个非11区籍贯的角色,开口就来一声“呐”,惊得我也是扑通一声就给跪了。




扯远了。总之要把小说写好人物写妙,就要去掉角色身上的标签,去掉你对他们的刻板印象,全方位地看待他们,去正视他们身为“人”、身为一个独一无二的人所体现出的特质。




2.公平看待笔下的每一个人物。




需知角色之间只有出场多与出场少之分,没有我是主你是配之别。




轻视、贬低配角,不会让主角更高大完美,相反如果缺乏足够精彩的对手,主角也会相应地被弱化空化,形象立不起来。又参照上一条,真实的生活里是不会自动分配什么主配的,每个人在自己的视角里都是主角。因此切莫忽略文中那些次要角色,他们的鲜活,才能真正地让故事有趣。




墙裂推荐剧作家李龙云的小诀窍,他写《小井胡同》的时候,剧本才几万字,却为每一个角色都细致地写了小传,这就让他的剧哪怕是龙套也格外出彩。写小说也可以这样,有助于更好地刻画人物、组织剧情。




3.理性看待笔下的每一件事情。




很多初学者都容易犯一个错误,就是把芝麻大的事情写得仿佛天塌了,读起来满满都是违和感。这个时候还是要时常摸着自己的胸脯,再慎重想一想,因为故事里的事值得这样撕心裂肺吗?这种情况就没有退路没有更简单的解决方法了吗?以这个人物的性格背景会出现这样的反应吗?




衷心希望每一位写文的姑娘,都写不出《致青春2》中的那个“经典”剧情“经典”台词:“你为什么要换座位!你知不知道我有多难过!”啊……我不知道,我也不想知道,护士快给二号床加一针苯巴比妥。




4.感性看待笔下的每一件事情。




与上一条并不矛盾。写作是需要在理智与情感、省略与添加之间寻找平衡的。放到目前的论题中来说是指,从细节入手去挖掘可供感性发挥的地方。最好最有国民度的例子就是朱自清的《背影》。这些小细节所堆出来的桥段,往往因其饱含生活气息而更打动人心。细节的来源当然最好从真实生活里仔细发现和感受。








(二)技巧




1.内在逻辑




①小说本身的逻辑思路




“世上没有无缘无故的爱,也没有无缘无故的恨。”“缘故”在小说中无疑是极度关键的,也是最容易被新写手所忽略的部分。人人皆知写作四要素有时间、地点、人物、事件,却常常没能注意到联结它们的背后动机。




写故事的关键,无论你理解为叙事还是写人,都绕不开“逻辑”二字,故事有故事的发展逻辑,人物有人物的行为原理,符合逻辑的才是不显虚假的。脱离了这一点,哪怕你的文笔再好,情节再精彩,也一定会让人读着读着就出戏,更不必想什么写出真情实感了。




那么怎样运用逻辑写故事呢?最好的方式一定是模仿编剧技巧。这些技巧的版本实在太多了,要迅速学会也麻烦。我就在这儿放一下我个人总结的、非常不专业但还算简单易懂的一种列表法。





乐乎的图也许会缩,拆分开更清晰:







②写作者的想法构思




常说文学创作是为了消除肿胀,意即内心有话讲才要写的,写作的核心之一便是言之有物。




放进小说范畴中,“写好故事”里的“好”,不仅是方式副词well,还是修饰“故事”的形容词good.好像许多人都确信“没有烂故事只有烂文笔”这句话,跟“没有丑女人只有懒女人”并列成为鸡汤界双雄,吸引着萌新们不断为之奋斗,最后才发现(说不定永远不知道):世上是有丑女的,也是有糟糕的故事的。好故事与烂故事的划分没有定准。并不是只要积极阳光正能量就能叫“好”,而是作者有内容可讲——要么是一些跌宕起伏吸引人的情节,要么是一个充满文学魅力、充满可解读性的人物,要么是一种给人以营养的道理。




但并不是看上去“黑深残”就能自称有思想有内涵,实际上为求三观冲击或满足破坏欲而故意创作出的、毫无意义的“黑深残”作品也很多,那统统是不好的故事,再优秀的文笔也掩盖不了其中的苍白无力。需要记住,激浊是为了扬清,毁灭是为了涅槃,不然它们全都只是负面欲/望的傀儡而已。




所谓“写出真情实感”,最先你要有“真情实感”可写,再定义你准备在自己的小说里放置什么“真情实感”,然后捏住它,别松手。这一项如果是中心思想,则应当贯穿整个故事,可以作为隐含的线索,也可以作总结归纳;如果是部分念头,也应该融入剧情的脉络当中,有意识地去表达出来。




2.外在表达




要巧妙地藏,巧妙地露




文字太实诚显得浅薄,太内敛又显得高冷,有收有放才够滋味。至于怎么收怎么放,这就跟穿衣打扮一个道理。脖子、手腕加上首饰是为了集中视线衬其细腻优雅,在这上面做文章可以把平常的部位带出一种引人遐想的效果,也助于挡住附近部位的缺陷;肚脐有某种隐喻,露出来是为了放大这种暗示的意味……尽可以借用这些手法去行文,强调你想要表达的内容,遮掩自己的写作短板,或者曲折地让人注意到你包含在文字中的思考。




写出能给人留下深刻印象的东西




如何才能留下深刻印象?印象这东西,源自于鲜明,即无可替代性。检验无可替代性是否体现到的标准是:如果这个角色在这种情境下做出的事或产生的想法,其他人也能发出,那么该角色、该事件就没有描绘成功。




当删则删,当添则添,控制繁简度




“文笔好”不是写了多少漂亮的字,而是每一个字都对情节、人物、感情的表达有用处,不累赘不干瘪。华丽的辞藻、事无巨细的铺陈美则美矣,却缺少灵魂,更容易转移作者与读者双方的注意力。过度的修辞是一种巧言令色,给情绪蒙上了面具,就无法体现真挚的感动了。




文艺创作的深层意义在于对“美”的探究,寻“美”是一段去伪存真的旅程。剥开巧言令色的壳,你要的真实才会显露出来。




用情理去写故事,拒绝照搬模板




网文总是容易蜂拥而上地写某一种题材,如金手指之于玄幻,玛丽苏之于言情,强攻弱受之于耽美,四大虐(lao)梗之我圈。严重的同质化流水线化必定是极大地阻碍了真情流露,所以这些套路在写作中要能避免则避免。




或者你觉得某个桥段很老,但是它的确是感动了你的,是你想表达的,也没关系,事实上还有余地可写。




好比现在要写总裁文,还是契约婚套路,怎么办?那么经济金融管理类专业的写手就有福了,完全能运用专业知识去描写商战啊,营造出一种很专业很严肃的氛围,那原本套路中的儿戏感就会被大大削弱。就是要写车祸癌症治不好怎么办?别人都只关注“死”这一点,你如果懂医学,那么就多写写为啥死怎么死的还要不要抢救一下等等……玩老梗就要做到合情合理,尽量立足于别人未曾涉及的点。




如果不懂得这些知识的话,那还是别碰这些题材了吧。能信手拈来的内容那么多——学生可以写校园生活,上班族可以写工作现状,单身时可以写家庭日常,脱团后可以写恋爱大小事——怎么想都没必要在自己掌控不好的领域死磕。












说来说去就这一句:不要平面化,不要无病呻吟,多挖掘细节,多设身处地




写作没有捷径。常读好书勤练笔,少看小言少看爆款文,勿把眼睛钉在别人身上,该有的一切都会有的。